蓮溪︰從剃頭fang)車街 /strong>

2020-02-24 03:49:44來源(yuan)︰泰州晚(wan)報作(zuo)者(zhe)︰記者(zhe) 宋燕 通訊員 徐梅蓉 文/圖

  禪意(yi)畫作(zuo)被西泠印社(she)收集

  在(zai)中國(guo)書畫史上曾出(chu)現過不少著名畫僧,從唐代的智永(yong)和五(wu)代巨(ju)然、貫(guan)休,到清初“四大高僧”,乃(nai)至晚(wan)清以降(jiang)的虛谷、蓮溪、弘一(yi)等。興化籍僧人蓮溪就是一(yi)位造詣高深的著名畫僧。在(zai)興化市博物(wu)館(guan),藏(cang)有蓮溪《溪山讀易圖》一(yi)幅。

  清代畫家汪說︰“知蓮之名而乞畫者(zhe)眾(zhong)”,“時外省求畫者(zhe)益(yi)多矣。”由此可(ke)見蓮溪在(zai)當bi)被 車牡匚緩陀跋xiang),也足(zu)見他(ta)的藝術實(shi)力(li)了(liao)。

  蓮溪(1816-1884)晚(wan)清畫僧,俗姓丁,釋名真然,又稱黃山樵子,興化安豐人。是繼李()、鄭(zheng)燮(xie)之後,又一(yi)位興化籍畫壇杰才(cai)。傳世作(zuo)品可(ke)惜不多,事跡也鮮為人知。西泠印社(she)1983年版的《梅fang)賈zhu)菊畫譜(pu)》收集了(liao)他(ta)的nai)姆zuo)品。

  興化市博物(wu)館(guan)藏(cang)有蓮溪《溪山讀易圖》高約175厘米,寬96厘米,紙本,設色(se)寫意(yi)。款識︰溪山讀易 甲(jia)子秋七(qi)月(yue)?m梅道人奉肇祺二兄大人雅屬(shu)即正(zheng) 黃山樵子蓮溪 。

  興化市博物(wu)館(guan)相關工作(zuo)人員介紹,此幅作(zuo)品構圖簡潔清朗,用筆(bi)多為細勁中鋒(feng),工整縴細。畫面呈近、中xiao) 度(du)霾憒危 潦  運傘 旆恪?擄丁  鰲 渡健 潦槿說炔bu)局自(zi)然得當,遠山層疊延綿,近處小(xiao)橋流水,蒼松翠拔,秋氣襲人。簡筆(bi)寫意(yi)人物(wu)分(fen)布(bu)其間,惟妙惟肖(xiao),三位讀書人shuo)俗lou)台中,一(yi)名讀書人則手扶欄(lan)桿(gan),急急過橋而入,畫面生動多姿,極富文人畫秀潤空(kong)靈之美lan)校 氏殖chu)一(yi)幅文人逸士(shi)讀易圖。

  根據《溪山讀易圖》款中署年“甲(jia)子”可(ke)知是蓮溪48歲的作(zuo)品,作(zuo)于(yu)清同(tong)治wen)輳864),按照蓮溪人生軌跡推算,此時的蓮溪已投身(shen)佛門多時,堅貞的信(xin)仰取向,讓(rang)他(ta)的mu) 娉氏至liao)恬淡寧靜的禪意(yi)。

  蓮溪高僧原是一(yi)名剃頭fang)/p>

  蓮溪俗姓丁,自(zi)稱俗丁,因家境貧寒,在(zai)安豐擺了(liao)一(yi)個剃頭的攤子,雖社(she)會地位低下(xia),但(dan)其剃頭手藝不錯,其中,時任興化安豐巡bu)斕惱虐俾lu)就經常請他(ta)理發(fa)梳辮(bian)。

  當bi)保 虐俾lu)還是一(yi)位有影響(xiang)的書畫家,而小(xiao)丁自(zi)幼就喜歡作(zuo)畫,所(suo)繪的人物(wu)、山水、蟲魚、花卉很(hen)是精妙。于(yu)是小(xiao)丁借著(zhou)理發(fa)時,總是虛心向張百祿(lu)請教。

  張百祿(lu)很(hen)快發(fa)現小(xiao)丁的mu)婊 家輾fei)比尋常,為了(liao)使他(ta)更好地發(fa)揮自(zi)身(shen)的才(cai)能,張百祿(lu)勸其出(chu)家為僧,以其書畫成(cheng)名。受張百祿(lu)hui)傅悖 xiao)丁毅然削發(fa)出(chu)家,取僧名“釋真然”,蓮溪做和尚後每于(yu)吟(yin)佛誦經之外便專攻畫事,畫藝zhan)   鶇殼啵 蘸笏斐cheng)名流。

  真然成(cheng)了(liao)畫僧後,技藝亦(yi)自(zi)成(cheng)一(yi)家;其畫法(fa)早年師藍瑛,後取法(fa)宋元諸家,參之以揚州八怪、石濤、八大山人,博采廣收,從前人的藝術寶庫中吸取精華,熔古今于(yu)一(yi)爐,逐步形成(cheng)了(liao)自(zi)己的風(feng)格(ge)。並不遜于(yu)任伯年、吳(wu)昌碩(shuo)等輩。

  他(ta)中年游(you)華山、黃山及黃山腳(jiao)下(xia)的歙縣等地wu) 煞feng)問(wen)俗並見過民間藏(cang)家所(suo)藏(cang)的許(xu)多宋、元時代的名畫,傾心摹寫,頗得真傳,故下(xia)筆(bi)兀(wu)岸蒼老。

  同(tong)時,這(zhe)位來自(zi)江甦興化的僧人還給自(zi)己取了(liao)個新雅號︰黃山樵子,家鄉(xiang)人則稱他(ta)“蓮溪大和尚”。

  相關資料顯示,中年時期(qi)的蓮溪主(zhu)要活動于(yu)揚州,其間他(ta)游(you)歷(li)于(yu)黃山,縱(zong)覽當地故家所(suo)藏(cang)宋元名跡,藝事更為精進,返回揚州後,成(cheng)了(liao)當bi)被 車囊yi)流高手。

  曾任江甦巡撫(fu)、漕運總督jiang)惱胖 蚨粵  zuo)出(chu)這(zhe)樣(yang)的評lan)郟ldquo;近今南北諸畫家有能如師之無體不備者(zhe)乎(hu)。”

  畫藝zhan) 柯潯bi)即成(cheng)

  蓮溪的山水人物(wu),直(zhi)追宋元、明清眾(zhong)杰,歷(li)經磨(mo)礪,已出(chu)神入化。“凡其峰巒(luan)出(chu)沒,離奇杳渺不測之狀,一(yi)一(yi)具(ju)于(yu)胸次,又得縱(zong)觀歙之故家宋元以來諸名跡,以故下(xia)筆(bi)兀(wu)岸蒼老,冠絕一(yi)時。”

  除山水人物(wu)外,蓮溪更擅長(chang)禽魚、花卉,畫作(zuo)往往構圖精妙,技法(fa)嫻熟,生動有趣,技法(fa)中有造化,有前賢,有自(zi)我,給人以別開生面的視覺(jue)享受。“畫盈丈人物(wu),不用朽稿,落筆(bi)穩(wen)成(cheng),遂驚(jing)為絕技。”據說蓮溪作(zuo)畫時,不用事先打(da)稿,而是落筆(bi)即成(cheng),由此可(ke)見,蓮溪書畫藝術之純熟,達到揮筆(bi)即成(cheng)的境界。

  蓮溪非(fei)常善(shan)于(yu)畫蘭(lan)竹(zhu),汪曾為其畫卷題跋文︰“書畫本一(yi)脈,而蘭(lan)竹(zhu)其尤近也,以書法(fa)為畫筆(bi),是故縱(zong)橫變化,靡不生動而有氣韻(yun)。師畫此卷,初似略(lue)不經意(yi),而其用筆(bi)則取逕黃庭,有靜穆之度(du)。至形似又合趙文敏、文待詔兩家模範,秀韻(yun)天成(cheng),風(feng)神婉約,非(fei)蘭(lan)竹(zhu)專門名家者(zhe)所(suo)能喻也”。可(ke)謂是對蓮溪藝術最客觀生動的描述。

  當然,蓮溪的知名,不僅因為他(ta)的書畫才(cai)能之全(quan)面,而且yi)掛蛭   suo)培養出(chu)來不少弟子都是書畫名手。

  如清淮北鹽產知縣程遠岑(cen)(1855-1941),少年時曾學畫于(yu)蓮溪,後畢(bi)生專攻山水,勾染工整得法(fa),雅靜可(ke)觀。

  還有以畫鯉魚和人物(wu)出(chu)名的顧吉庵也是蓮溪弟子。

  另(ling)外,如李梅生(育(yu))也曾學畫于(yu)蓮溪。

  1993年,揚州大明寺于(yu)楠木廳北側立蓮溪和尚墓塔(ta)以紀念這(zhe)位名冠當bi)鋇睦匣  /p>

  總的來說,蓮溪的mu) zuo)小(xiao)幅見情致意(yi)境,大幅見氣勢風(feng)度(du),興化博物(wu)館(guan)收藏(cang)的這(zhe)幅《溪山讀易圖》篇(pian)幅較(jiao)大,又因是蓮溪藝術成(cheng)熟時期(qi)作(zuo)品,對比較(jiao)和研究(jiu)蓮溪藝術具(ju)有重要意(yi)義。

  

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